رسانه اینترنتی مای موویز MyMoviz جامعترین سایت فیلم و سریال
‫به سری نمایش‌های ‫مجازی ددلاین خوش اومدید,
‫من پیت هاموند، مجریتون هستم،
‫و خیلی هیجان زده‌ام امروز
‫که این فیلم واقعا عالی، ‫ "پنجم سپتامبر" رو نشون بدیم،
‫که من، خب، تو یه بازبینی ‫دیدم، در واقع حتی قبل از
‫جشنواره فیلم ونیز,
‫و بعدش رفت تلوراید، ‫جشنواره‌های فیلم زیادی
‫و کلی تعریف و تمجید ازش شد،
‫اگه بخوام کم گفته باشم,
‫ما فیلم رو کامل بهتون نشون می‌دیم و ‫بعدش یه جلسه پرسش و پاسخ داریم,
‫بعد از فیلم جایی نرید
‫چون همینجا یه جلسه ‫پرسش و پاسخ داریم,
‫شرکت کننده‌ها رو که ‫الان معرفی می‌کنم می‌بینید,
‫کارگردان و یکی از نویسنده‌ها، ‫تیم فلباوم, سلام, سلام تیم,
‫سلام, سلام به همه, ممنون ‫که همراه ما هستید, آره،
‫یکی از نویسنده‌ها، ‫موریتز بیندر, سلام موریتز,
‫سلام, ممنون پیت که ‫ما رو دعوت کردی,
‫خواهش می‌کنم, و تدوینگر ‫فیلم، هانس یوگ وایسبرگ,
‫سلام به همه, سلام پیت, ممنون,
‫خب، بدون هیچ حرف اضافه‌ای، ‫بفرمایید فیلم "پنجم سپتامبر",
تقدیم به تمام پارسی‌زبانان
‫♪ من نیستم ♪
‫♪ من پسر یه میلیونر نیستم، نه، نه ♪
‫♪ من نیستم، من نیستم ♪
‫♪ من آدم خوش‌شانسی نیستم، نه ♪
‫زنده باد!
‫زنده باد! کارتون عالی بود، بچه‌ها,
‫زنده باد! ‫کارتون عالی بود، بچه‌ها,
‫خیلی خوب بود,
‫آره,
‫لحییم,
‫الان تو استودیوی ما
‫یازده گروگا اسرائیلی، یک پلیس آلمانی و
‫پنج تروریست فلسطینی ‫در جریان حمله کشته شدند,
‫پنجم سپتامبر ۱۹۷۲ اولین باری بود که یک ‫عمل تروریستی به صورت زنده در سراسر جهان پخش شد,
‫۹۰۰ میلیون نفر داشتند تماشا می‌کردند,
‫خیلی خب, خب، بچه‌ها ‫فیلم رو دیدن دیگه،
‫و، احتمالا الان دارن خودشون ‫رو جمع و جور می‌کنن,
‫دوباره تبریک می‌گم ‫بابت این موفقیت،
‫و چیزهای زیادی هست که ‫باید در موردش صحبت کنیم,
‫ولی، بذارید با ‫شما شروع کنم، تیم,
‫شما کارگردان هستید، و ‫یکی از نویسنده‌ها، معلومه,
‫این ایده چطور به وجود اومد؟
‫چون ما چیزهای زیادی ‫در این مورد دیدیم، اوم،
‫می‌دونید، قبلا مستندهای ‫برنده اسکار، مونیخ، اوم،
‫فیلم استیون اسپیلبرگ ‫از دیدگاه‌های مختلف,
‫ولی چی بود تو این فیلم که ‫باعث شد زمان مناسبی باشه
‫برای گفتن این داستان خاص؟
‫اوم، بله, خیلی خوشحال ‫می‌شم جواب بدم,
‫اوم، اول می‌خوام یه ‫لحظه شاید، اوم، بدونم
‫که شاید خیلی از مردم لس ‫آنجلس هم دارن تماشا می‌کنن
‫و وضعیتی که اونجاست ‫رو یادآوری کنم,
‫و، اوم، ما اینجا از، حتی ‫از بیرون هم می‌بینیمش,
‫خیلی، اوم، ناگوار و بده,
‫خب، فقط می‌تونم تصور کنم که ‫یعنی چی اگه تو شهر زندگی کنی
‫و خیلی از آدمایی که دچار این ‫آتیش سوزی شدن رو بشناسی
‫و، و این فاجعه، اوم، از ‫وقتی که، من بچه بودم،
‫مثل هالیوود یه جورایی ‫یه رویا بود، درسته؟
‫از، از، از من به ‫عنوان یه فیلمساز,
‫ولی من هیچوقت اون شهر ‫رو خیلی خوب نشناختم,
‫ولی الان، من، من، ‫با این گشتن با فیلم، با
‫آدم‌های زیادی آشنا شدم ‫و فهمیدم چرا اینجا مکه
‫سینماست چون خیلی
‫آدم پرشور و علاقه‌مند ‫به هنر سینما هست,
‫و خب، آره,
‫و دیدن اینکه الان داره به ‫قلب اون شهر ضربه می‌زنه،
‫خیلی، خیلی، اوم، ناگوار و بده,
‫خب، ممنون بابت این,
‫و آره، همه تحت تاثیر قرار ‫گرفتن، ولی خیلی مقاوم هستن
‫و، اوم، از پسش برمیایم,
‫اوم، می‌دونید، این اتفاق ‫همه جای دنیا می‌افته,
‫این، این اتفاقات انسانی که خیلی
‫عجیب و غریبن و دیدن بله,
‫آدم‌ها، می‌دونید، با چیزهایی ‫روبرو می‌شن که آمادگیش رو نداشتن
‫برای این و بعد واقعا شروع به ‫عمل می‌کنن همون چیزیه که بله,
‫این فیلم واقعا ‫نشون می‌ده، که باید
‫چیزی بوده که شما رو ‫جذب کرده برای انجامش,
‫دقیقا, منظورم اینه که، من اول با این ‫موضوع آشنا شدم وقتی که داشتم، اوم،
‫یه چیزی رو تماشا می‌کردم، اوم،
‫مستند فوق‌العاده‌ی کوین ‫مک‌دونالد که مطمئنم شما،
‫شما دیدین، اوم، "یه ‫روز در سپتامبر"، اوم،
‫که من نوجوون بودم ‫که هنوز تو شهر خودم تو
‫سینمای بازل، تو سینما، در ‫واقع توسط یه بار تهیه شده بود,
‫تهیه‌کننده‌ش آرتور کوهن بود,
‫و بعدش من تو مونیخ درس ‫خوندم و حتی خود مونیخ, آره,
‫داستان‌ها رو متفاوت ‫نشون می‌دن، به نظرم,
‫و من همیشه به اون ‫موضوع علاقه داشتم,
‫و بعد پنجاهمین سالگرد ‫داره نزدیک می‌شد,
‫ما نگران شده بودیم، داشتیم در ‫موردش تو سال ۲۰۲۲ صحبت می‌کردیم,
‫و بعد از دو تا فیلم اولم، بالاخره ‫حس کردم آماده‌ام که شروع کنم
‫به فکر کردن در مورد انجام ‫یه کاری در مورد اون روز
‫چون من همیشه بهش علاقه داشتم,
‫من و موریتز و تهیه‌کننده‌ها، ‫شروع کردیم خیلی گسترده
‫در مورد اتفاقی که تو ‫اون روز افتاد تحقیق کنیم،
‫و بعد بیشتر و بیشتر فهمیدیم ‫چیزهایی که قبلا نمی‌دونستیم
‫چه نقش مهمی رسانه‌ها در واقع تو
‫اون روز بازی کردن، و اینکه یه ‫نقطه عطف تو تاریخ رسانه بود,
‫و بعد لحظه‌ی ‫تصمیم‌گیری یه مکالمه بود
‫که ما با جفری میسون داشتیم، همون ‫شخصیتیه که جان ماگارو نقشش رو
‫تو فیلمی که الان ‫دیدین بازی می‌کنه,
‫اوم، و آره، موریتز و من، اوم،
‫و تهیه‌کننده‌ها هم درگیر بودن,
‫ما یه تیم خلاق خیلی خوب ‫از تهیه‌کننده‌ها داشتیم، اوم،
‫تو یه تماس زوم، درست مثل همین,
‫اوم، و فکر کردیم مثل این ‫می‌شه که، ما، ما خوشحال شدیم
‫یه شاهد عینی پیدا کردیم، ‫باهاش صحبت کردیم،
‫که چی شده یه کم,
‫فکر کردم این یه تماس ‫زوم ۱۰، ۲۰ دقیقه‌ای باشه,
‫و حدودا یه تماس زوم دو ‫ساعته یا همین حدودا شد,
‫و بعدش، خیلی جالب ‫بود گوش دادن به
‫تجربه‌شون و چالش‌هایی ‫که، باهاش روبرو بودن,
‫خیلی چیزهای جدید ‫یاد گرفتیم، مثلا،
‫اینکه پلیس اومد تو ‫استودیو، داخل استودیو،
‫یه چیزی که ما نمی‌دونستیم
‫و بهشون گفت دوربین‌ها ‫رو خاموش کنن,
‫و اون موقع بود که برای ‫اولین بار فکر کردیم که، خب،
‫می‌دونی چیه، شاید جالب باشه
‫که داستان رو کلا ‫از اون دیدگاه بگیم,
‫آره, و، و خیلی عالی ‫انجام دادین، موریتز,
‫بذار در مورد اون ازت بپرسم,
‫از اونجایی که شما، ‫همه‌ش رو تحقیق کردین
‫و راهتون رو تو داستانی ‫پیدا کردین که، می‌دونین،
‫شاید مردم "پنجم سپتامبر" رو ‫ببینن و فقط چیزهای مختصری ببینن,
‫آه، در مورد المپیک ‫مونیخه و اینا،
‫و فکر کنن که دیدنش,
‫نکته‌ی کلیدی برای من،
‫و الان که این گروهی که داریم
‫باهاشون صحبت می‌کنیم تازه ‫فیلم رو دیدن، نه، این درست نیست,
‫ما این داستان رو ‫اصلا ندیدیم تا حالا,
‫این، آره، دقیقا حس منم ‫همین بود، وقتی که، اوم،
‫اول با جفری میسون صحبت کردیم،
‫چون، می‌دونین، اون، ‫اوم، برامون تعریف کرد
‫۲۲ ساعتش رو، به یه شکلی ‫که من هیچوقت نشنیده بودم
‫قبلا، مثل، مثل این، ‫این هجوم تو اون روز،
‫سوالایی که اون ‫روز به ذهنشون رسید,
‫و ما فورا این حس رو داشتیم که،
‫داریم این داستان رو ‫برای اولین بار می‌شنویم,
‫و ما خیلی، از نظر تحقیق، ‫خیلی خوش شانس بودیم
‫چون یه روز خیلی تغییر ‫دهنده زندگی بود اون روز
‫برای همه کسایی که درگیر بودن,
‫برای همین آدم‌های زیادی بودن ‫که در مورد اون روز می‌نوشتن،
‫مثل تو بیوگرافی‌ها ‫یا مقاله‌های علمی,
‫برای همین مواد تحقیق خیلی ‫غنی و خیلی با جزئیات بود،
‫و ما خیلی جنبه‌ها رو توش ‫پیدا کردیم که فکر کردیم
‫که قبلا هیچوقت گفته نشده بودن,
‫یه چیز تغییر دهنده‌ی زندگی بود، ‫نه فقط برای کسایی که درگیر بودن،
‫اوم، اونجا، بلکه برای دنیای خبر,
‫این اولین باری بود که واقعا ‫یه رویداد زنده رو می‌دیدین که
‫به صورت جهانی اونجوری ‫به شکل زنده پخش می‌شد,
‫این یه نقطه عطف بزرگ ‫برای تلویزیون بود, آره,
‫من، می‌خوام اضافه کنم، آره، حتی
‫قبل از اینکه اون فاجعه اتفاق ‫بیفته، بازی‌های مونیخ همینطور بود
‫چون اولین المپیکی بود ‫که تو بحران، اوم، اوم،
‫از سال ۱۹۳۶، که برای تبلیغات ‫فاشیستی سوء استفاده شده بود،
‫و یه ماموریت جدید ‫داشتن، آلمان، می‌خواستن
‫این، این تصویر ‫از آلمان لیبرال جدید
‫بعد از جنگ رو نشون بدن، ‫که دقیقا تو فیلممون هست,
‫اون، اون، اون، اون حالت ذهنی توسط ‫شخصیت لئونی بنیچ نشون داده می‌شه,
‫و برای همین، دوربین‌ها ‫رو همه‌جا گذاشته بودن،
‫و این همچنین اولین ‫پخش، اوم، اوم،
‫پخش المپیک بود که می‌تونست به ‫صورت جهانی بره، اونا زنده بودن،
‫پخش ماهواره‌ای قبلش بود،
‫ولی نه به صورت ‫جهانی، جایی که توسط
‫خیلی از کشورها دریافت می‌شد,
‫و، و مکان‌ها برای پوشش ‫تلویزیونی بهینه طراحی شده بودن،
‫و بعد کل اون دستگاه مجبور ‫بود اون تغییر رو انجام بده
‫خیلی عجیب بود,
‫خیلی فوق‌العاده,
‫و دیدن کاری که کردین، ‫می‌خوام از هانس یورک بپرسم،
‫که تدوینگر فیلم اینجاست، ‫که یه کار فوق‌العاده انجام داده
‫و جوایز زیادی هم ‫قبلا براش گرفته، اوم،
‫یه وظیفه‌ی خیلی جالب ‫اینجا داشت، نه فقط بریدن
‫چیزی که گرفتین، بلکه ‫همه‌ی این تصاویر آرشیوی,
‫جیم مک‌کی رو یه ‫بازیگر بازی نکرده,
‫جیم مک‌کی رو خود جیم ‫مک‌کی، اساسا اینجا، بازی کرده،
‫و شما همه‌ی اینا رو ‫با هم ادغام می‌کنید,
‫در مورد چالش‌ها تو تدوین ‫این فیلم خاص صحبت کن
‫و همه‌ی اون بخش‌های متحرک اون,
‫آره، اوم، چالش، اوم، فراوانی ‫زیاد تصاویری بود که داشتیم,
‫اونا، خیلی تصویر گرفتن,
‫خیلی زیاد,
‫به علاوه، همونطور که ‫اشاره کردین، ما همه‌ی
‫اون تصاویر آرشیوی ‫رو داشتیم، اوم،
‫و مجبور بودیم ‫اونا رو با هم بیاریم,
‫تصاویر گرفته شده بود، ‫مثل، مثل، اوم، اخبار، اوم،
‫تیم خبرنگارا می‌گرفتن,
‫اوم، و، اومدیم با تصاویر ‫آرشیوی مخلوطش کردیم,
‫و، در مورد جیم مک‌کی ‫صحبت کنیم، ما، اوم، اوم،
‫اساسا باهاش مثل یه، ‫مثل یه، یه شخصیت تو،
‫تو فیلممون، مثل یه، مثل ‫یه بازیگر، برخورد کردیم,
‫اوم، تنها تفاوتش ‫این بود که، اوم،
‫ما برداشت‌های مختلف ازش نداشتیم
‫چون ما فقط نوارهای پخش ‫اصلی رو داشتیم، اوم، و،
‫و نه، همه‌ی دوربین‌ها،
‫فقط چیزی که اون روز پخش شد,
‫خب، اونا خیلی ازش کات می‌زدن،
‫برای همین ما همه‌چی ‫رو ازش نداشتیم,
‫اوم، مجبور بودیم تدوین ‫رو دور اون بچینیم،
‫ولی، خیلی خوب از آب دراومد
‫چون، اونم، یه بخش خیلی مهم
‫از فیلمنامه از قبل بود,
‫برای همین می‌دونستیم، اوم، چی، ‫چی می‌تونیم استفاده کنیم، چی داشتیم,
‫تنها چالش، اوم، اوم، برای، ‫برای، برای اون بخش این بود
‫که مطمئن نبودیم ‫که حقوقش رو بگیریم
‫تا دو هفته قبل از فیلمبرداری,
‫وای, خب ما خیلی خوش ‫شانس بودیم، که، که، اوم،
‫اون رو secured ‫کردیم, (مطمئن کردیم)
‫یا خدا, یه کابوس برای تهیه‌کننده, ‫موریتز، اینجا رو تصور می‌کنم,
‫آره, آره، آره، آره,
‫ولی، ولی، ولی، ما ‫همیشه، منظورم اینه،
‫همیشه در مورد نقشه ‫ب صحبت می‌کردیم، ولی،
‫ولی فکر می‌کنم ‫هیچوقت نقشه ب نداشتیم
‫چون، ما، ما خیلی ‫می‌خواستیم که، مثل،
‫تصاویر اصلی رو ‫داشته باشیم، چون تیم
‫و من همیشه می‌گفتیم ‫بهترین دیالوگ‌ها تو فیلمنامه
‫رو ما ننوشتیم,
‫این فقط جیمی کِی بود ‫که تو اون موقعیت، تو
‫اون لحظه، همونطور که ‫خودش react نشون می‌داد,
‫و خیلی عجیب بود کاری ‫که اون روز انجام داد,
‫برای همین واقعا ‫می‌خواستیم اون تصاویر اصلی
‫رو تو، تو فیلمنامه و ‫بعدش فیلم قرار بدیم,
‫آره, و خیلی بهش، اوم،
‫اصالت می‌ده به فیلم,
‫اوم، که، اگه، اگه مجبور بودیم ‫دوباره بازسازیش کنیم، اون رو با،
‫با یه بازیگر، خیلی از ‫اون رو از بین می‌برد,
‫برای همین ما خیلی، خیلی، اوم، خوش ‫شانس بودیم که، که، اوم، حقوقش رو گرفتیم,
‫آره, فکر می‌کنم به خاطر ‫همینه که این فیلم اینقدر
‫مورد توجه قرار گرفته، به خاطر، ‫به خاطر نحوه رویکردتون به ساختش،
‫فقط بازسازی یه ‫چیزی مثل اون نیست,
‫حس می‌کنیم اونجا هستیم,
‫اوم، تماشاچی، این، این ‫یه استعداد منحصر به فرده,
‫می‌دونم کار راحتی نیست، ‫اوم، انجام این کار، انجام
‫این کار روی یه رویداد واقعی،
‫ولی همچنین کاری کنی که ‫مثل یه تریلر پر تعلیق بازی کنه,
‫من لبه‌ی صندلیم نشسته ‫بودم وقتی این فیلم رو می‌دیدم,
‫آره, اون، اون هدف نهایی ما بود,
‫اوم، ولی، ولی من، به ‫عنوان تدوینگر، باید بگم، اوم،
‫فیلمنامه از قبل خیلی جذاب بود,
‫و، و بزرگترین ترسم ‫این بود، اوم، که، که نتونم
‫اون رو به، به، اوم، ‫فیلم نهایی تبدیل کنم,
‫اوم، ولی ظاهرا، اوم، ‫اوم، کار درست پیش رفت,
‫و ما وقت زیادی رو ‫صرف رسوندن اون، اون
‫حس دلهره‌آور، تیک ‫تاک ساعت کردیم,
‫درسته, ولی ما همچنین، ‫اوم، وقت زیادی رو
‫صرف رسوندن ضرباهنگ‌های ‫احساسی داستان کردیم,
‫درسته, و، و اون، اون به ‫همون اندازه یه چالش بود,
‫جفری میسون در واقع یه چیزی ‫که گفت، لحن رو مشخص کرد
‫برای ما به عنوان نویسنده که ‫فیلمنامه چه حسی باید داشته باشه،
‫که باید اون حس یه ‫هجوم رو داشته باشه
‫که خودشون هم تو اون بودن,
‫و انعکاس فقط بعدش میاد,
‫اینطوری دیفورمیشن به ما ‫گفت که اونا چه حسی داشتن,
‫و همچنین، ما نمی‌خواستیم ‫هیچ شخصیت شخصی
‫یا داستان زیادی حواس ‫پرت کنه برای اون,
‫ما می‌خواستیم خیلی زیاد یه فیلم
‫یا یه فیلمنامه در مورد آدم‌ها ‫تو محیط حرفه‌ای‌شون باشه,
‫آره, و جفری میسون ‫معلومه هنوز زنده است,
‫اوم، خیلی از اونا نیستن,
‫رونی آرلج و چهره‌های ‫کلیدی دیگه اینجا
‫که رونی آرلج نقشش رو ‫بازی کرده، خیلی درخشان
‫توسط پیتر سارس گاردن
‫و جفری توسط جان ماگارو، ‫که خیلی تو این نقش خوبه,
‫و من تازه شروع کردم به دقت کردن
‫که اون تو هر فیلمی ‫که تازگیا می‌بینم هست,
‫اوم، ولی می‌دونین، این فیلم ‫واقعا، یه دفعه به خودم میگم، وای,
‫اون، اون به عنوان یه ‫بازیگر بزرگ خیلی ناپیدا بود,
‫اون، اون خیلی ناپیدا بود,
‫آره, همچنین، کاری که ‫اون کرد، فکر می‌کنم مثل،
‫چون ما با هم رفتیم خیلی ‫از اتاق‌های کنترل ورزشی،
‫پخش‌های ورزشی ‫امروزی مثلا تو نیویورک،
‫ما مشاهده کردیم، اوم، ‫مثلا، بازی‌های بسکتبال
‫یا چیزهایی که پخش می‌کردن فقط ‫برای دیدن دینامیک اونجا چطوریه,
‫و فکر می‌کنم می‌شه فهمید ‫که جان روش مطالعه کرده,
‫منظورم اینه که، من حتی ‫دقت کردم که، می‌دونین،
‫که این کارگردان‌ها ‫تو این اتاق‌ها،
‫یه طرز خیلی خاصی
‫رفتار می‌کنن تقریبا مثل یه ‫رهبر ارکستر با خودکارشون
‫به دیوار مانیتور,
‫و اون این رو مطالعه کرده,
‫و فکر می‌کنم من، ‫من، من واقعا، آره،
‫وقتی اجرا رو ‫می‌بینم، می‌تونم بگم
‫که این واقعیه، این ‫حس واقعی بودن می‌ده
‫چون اون این آدما ‫رو تو محیطشون دیده,
‫بعضی از بازیگرهای زمینه ‫در واقع بعدا آدم‌هایی از،
‫از این اتاق‌ها هستن ‫که ما بعدا برای،
‫برای زمینه انتخاب ‫کردیم، چون اوه، درسته؟
‫وای, تو زمینه, باید می‌بود، بله,
‫و از، از آلمان ‫اگرچه، از، منم رفتم،
‫اوم، اتاق‌های کنترل آلمانی,
‫و اونا همین رفتار ‫خیلی خاص رو دارن,
‫و در عین حال، اونا همیشه ‫می‌تونستن به ما کمک کنن که مشاهده کنیم
‫که همه‌چی کم و بیش دقیقه,
‫حتی با اینکه تکنولوژی ‫تغییر کرده، هنوز همون
‫جوریه که ساختارهای ‫اولیه رو انجام می‌دادن,
‫همچنین می‌خوام شما رو ‫تحسین کنم به خاطر اینکه
‫تو این فیلم از ‫زیرنویس استفاده کردین,
‫آلمانی‌ها آلمانی هستن,
‫اونا، اونا آلمانی صحبت ‫می‌کنن شخصیت لئونی، یه،
‫خیلی واقعیه به عنوان یه ‫شخص کلیدی برای این گروه، اوم،
‫از متخصصین تلویزیون که اون ‫مجبوره خیلی چیزها رو براشون ترجمه کنه
‫چون اونا زبون رو نمی‌فهمن,
‫فکر کردم این جالب ‫بود، این انتخاب,
‫چون خیلی از فیلما ‫تو گذشته، می‌دونین،
‫همه‌شون انگلیسی صحبت ‫می‌کنن یا یه چیزی و جواب نمی‌ده,
‫ولی نحوه انجام این، این بود
‫که همیشه همینطور ‫قرار بود باشه، این، اوم،
‫نحوه رویکردتون به این بود؟
‫آره، فکر می‌کنم یه چیز ‫خیلی مهم بود اون روز که اونا،
‫اوم، مثل، منظورم ‫اینه که، شخصیت، اوم،
‫ماریانی گیپا بر اساس شخصیت‌های ‫زیادیه که اونا، خب، اوم،
‫مثل، اوم، مترجم‌هایی مثل ‫اون بودن که کمک می‌کردن،
‫ولی، ولی، فکر ‫می‌کنم تیم آ، ب، سی،
‫تقریبا هر آلمانی‌ای که ‫می‌تونستن اون روز گیر آوردن,
‫حتی مثل، راننده‌ی ‫ایش رو گرفتن که،
‫که یه کم ترجمه انجام ‫بده یا اطلاعات رو بگیره,
‫برای همین اون مثل یه ترکیبی ‫از همه‌ی، اون شخصیت‌هاست،
‫چون در مورد اطلاعاته,
‫در مورد انجام یه کاریه ‫که هیچوقت انجام نشده بود
‫قبل از انجامش,
‫و، اوم، فکر می‌کنم این ‫مثل یه بخش خیلی جالب،
‫یا یه جنبه‌ی خیلی جالب ‫بود که تو شخصیتش گفتیم,
‫و جنبه‌ی جالب دیگه‌ای ‫که واقعا می‌خواستیم
‫نشون بدیم این، این امید زیاد
‫یه نسل جدید تو ‫آلمان که خیلی امید به
‫اون بازی‌های آرام ‫جدید و اون تصویر دارن,
‫و خیلی مشتاقن، همونطور ‫که تیم گفت، یه نشون بدن،
‫یه مرحله‌ی لیبرال ‫جدید از آلمان به دنیا,
‫و بعد دیدن اون که، ‫شکسته می‌شه اون روز
‫و کل بازی‌های آرام,
‫و ما واقعا می‌خواستیم ‫اون رو هم بگیم,
‫من یه جورایی والدینم رو تو،
‫تو نقش ماریانی قرار ‫دادم و، و نسلشون،
‫چون من تو مونیخ به دنیا اومدم,
‫و خب، آره، اون، فکر می‌کنم، ‫یه شخصیت خیلی پیچیده بود،
‫ولی لئونی بعدا ‫اون رو زنده کرد که
‫حس بشه مثل یه آدم,
‫آره, و، و این، شما آلمانی بودن
‫و نوشتن این داستان
‫و همه‌چی، خیلی براتون معنی داشت,
‫این یه، یه معنی خیلی ‫زیاد برام داشت, آره,
‫چون، چون، اوم، به عنوان کسی ‫که تو مونیخ به دنیا اومده، اوم،
‫این داستان همیشه ‫تو، تو خانواده‌م بود,
‫والدینم تو، تو بازی‌ها ‫حضور داشتن به عنوان،
‫به عنوان فقط تماشاچی,
‫ولی، ولی، اوم،
‫فکر می‌کنم داستان خیلی مهمیه,
‫ولی، نقش
‫رسانه‌ها یه لایه‌ی دیگه به ‫این داستان اضافه می‌کنه,
‫و نکته‌ی جالب اینه که ‫همه‌ی اون سوالایی که
‫اونا اون روز از خودشون ‫می‌پرسیدن، روزنامه‌نگارها الان
‫یه جورایی، مثل ‫سوالاییه که همه‌مون داریم
‫که از خودمون بپرسیم وقتی مثل یه
‫گوشی هوشمند و ‫رسانه‌های اجتماعی داریم,
‫اوم، یه دفعه این، این ‫سوال برای همه الان هست,
‫آره, همینه,
‫و می‌دونین، داره این، ‫همینه که باعث می‌شه این
‫خیلی به موقع باشه نحوه ‫دیدن ما رسانه‌ها رو الان
‫و اطلاعات غلط
‫و اون قضاوت سریع از ‫چیزی که باید بگی، اوم،
‫که پخش می‌شه، که ‫مردم می‌خوان باور کنن,
‫و به قول خودمون، خیلی ‫افت کرده، خیلی بد شده،
‫می‌دونین، از استانداردهایی ‫که قبلا اینجا می‌دیدیم,
‫و، اوم، این فیلم یه، یه درسه
‫تو نشون دادن اهمیت ‫اون، اوم، رفتن، گذروندن,
‫و همچنین، من عاشق ‫هانس یورگ بودم,
‫باید ازتون بپرسم، ‫همه‌ی تجهیزات، همه‌چی
‫که اینجا تو این ‫بازسازی شده هم معتبره،
‫تا خود دستگاه‌های ‫تدوین و همه‌چی, آره،
‫آره, همینه
‫مثل طراح تولیدمون، اوم،
‫جولیان واگنر همه‌ی وسایل، ‫همه‌چی که تیم می‌تونه،
‫اوم، اوم، می‌دونه، اون بهتر ‫می‌دونه, برای من، خودم،
‫یه سفر برگشت به گذشته بود
‫چون اون، اون میز تدوین ‫تخت که تو فیلم می‌بینین،
‫اوم، اوم، چیزی که هنوز تو،
‫تو دهه‌ی نود اوایل که ‫من شروع کردم به عنوان
‫به عنوان یه تدوینگر، کار می‌کرد,
‫و، و من حتی چهار ‫تا فیلم اولم رو روی
‫یه همچین دستگاهی تدوین کردم,
‫برای همین من خیلی باهاش ‫آشنا بودم، با نحوه کارش،
‫که، که کار می‌کرد و من،
‫می‌تونستم یه کم به ‫بازیگرا کمک کنم یا،
‫یا چیزی که تو تصاویر می‌دیدم,
‫من، من، اوم، تقریبا، اوم، ‫خیلی خوب می‌دونستم چطور
‫اون رو سر هم کنم، ‫اوم، که واقعا کار می‌کرد,
‫خیلی خنده‌داره, و
‫خب مثل یه تدوین ‫نوستالژیک می‌مونه,
‫آره, آره، همینه,
‫منم، تو، تو دانشکده‌ی ‫فیلم، هنوز مجبور بودم فیلم،
‫اولین فیلمم رو روی، ‫روی استیم بک تدوین کنم,
‫و می‌خوام به چیزی که الان در ‫موردش صحبت کردین، در مورد
‫اینکه چطور فیلم ما شاید یه ‫درس باشه، یه چیزی اضافه کنم,
‫فکر می‌کنم یه جورایی، ‫فیلم ما هم خیلی در مورد
‫اینکه چطور تکنولوژی ‫روی رسانه‌ها تاثیر داره
‫و چیزی که الان ‫تجربه می‌کنیم، هم هست,
‫ما حتی الان نمی‌دونیم, ‫همه‌چی داره سریع می‌شه,
‫و همونطور که شما گفتین، ‫هر کسی یه، یه تلویزیون
‫و یه دوربین تو جیبش داره،
‫و ما حتی هنوز ‫نمی‌دونیم معنیش چیه,
‫و ما می‌خواستیم نشون بدیم
‫که چطور اون موقع هم ‫تکنولوژی یه تاثیری داشت
‫و روی، روی نحوه ‫درک یه رویداد جهانی,
‫درسته, و این، ‫این هم مثل، مثل یه،
‫یه عنصر ساختاری از، از داستانه,
‫مثل این واقعیت ‫که اونا، اونا منتظرن
‫عکس‌ها باشن,
‫و ما، ما خیلی صحبت ‫در مورد رویدادها داریم
‫قبل از اینکه بتونن واقعا، بتونن
‫اولین، اوم، تصاویر ۱۶ ‫میلیمتری رو نشون بدن
‫چون اون باید، باید ‫به استودیو آورده بشه,
‫باید ظاهر بشه,
‫اوم، اوم، و، و،
‫و بعد اونا تونستن، که، ‫اوم، اون رو نشون بدن,
‫و، و ما از اون به عنوان ‫یه، یه عنصر ساختاری،
‫اوم، برای فیلم استفاده کردیم,
‫و وقتی ما، اوم، اولین تصویر ‫از مرد نقابدار رو نشون می‌دیم،
‫اون، اولین باریه ‫که ما، ما، ما تصاویر
‫آرشیوی رو به صورت تمام صفحه ‫نشون می‌دیم که اون تاثیر رو بده,
‫و خیلی بار داره، اوم، ‫تو، تو اون زمان، اوم،
‫از فیلم اون موقع,
‫خب, فوق‌العاده, خب، ‫خیلی ممنون از، اوم،
‫به اشتراک گذاشتن ‫اسرار ساخت پنجم سپتامبر
‫و بهترین آرزوها وقتی الان به ‫طور گسترده تو سراسر کشور
‫اینجا تو دنیا اکران می‌شه، اوم،
‫همه فرصت دیدنش رو پیدا می‌کنن,
‫و ما خیلی خوشحالیم که ‫فرصتی به دست آوردیم، اوم،
‫امشب تو سری نمایش‌های مجازی ددلاین,
‫ممنون بچه‌ها, پیت،
‫خیلی ممنون,
‫خیلی ممنون, ممنون,